在展場 | 琉光璃彩：火淬千年光，璃彩映今朝

一、引言：當國博邂逅琉璃之鄉

將一場以地域命名的工藝美術展置于中國國家博物館的殿堂之內，其本身就蘊含著超越展覽本身的深意。不僅意味著淄博琉璃作為一種藝術形式獲得了國家級的文化青睞，也標志著它從一個地方性的非遺項目，上升為足以代表中國傳統工藝美學與當代創新的文化符號。近年來，淄博因其獨特的城市煙火氣而廣為人知，現今其脫離短暫網紅熱度，沉淀為更持久且更具分量的文化城市。

展廳中那些精美絕倫的作品其價值不僅在于最終呈現的玲瓏剔透，更在于其背后所濃縮的驚險與詩意。當得知00后藝術家孫啟燁和他的團隊在創作《琉璃鳳冠》時，手臂上布滿了被高溫琉璃碎片灼傷的疤痕，觀者便能更深刻地理解每一件琉璃作品的誕生，都是一次對藝術家膽識、技藝與耐心的深度考驗。

“琉光璃彩——淄博琉璃藝術展”展區陳設

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二、焦點作品深度剖析：新一代匠人的傳承與破繭

展覽最激動人心的部分，莫過于見證了一場清晰而深刻的代際更迭。當聚光燈打在《琉璃鳳冠》和《蝴蝶靈蛇花冠》這些火爆的焦點作品上時，我們驚訝地發現其創作者竟是00后的孫啟燁與95后的劉媛。展覽將這些年輕面孔托舉至臺前，用他們的故事和作品，將傳承化為具體可感、充滿戲劇張力的人文敘事，正是這項千年非遺能夠活下去的生命力所在。

《琉璃鳳冠》：一場跨越五百年的對話

《琉璃鳳冠》以國博館藏的明代孝端皇后九龍九鳳冠為原型，進行了一次近乎等比例的、材質卻全然不同的再創造。其創作團隊里年僅24歲的孫啟燁，學習琉璃制作僅一年半卻接下了這個堪稱“硬仗”的艱巨任務。這背后充滿戲劇性的故事——從一個關于冰箱貼的“烏龍”誤會開始，到最終決心挑戰復刻國寶，本身就極具傳奇色彩。

作品的技術難度令人嘆為觀止。冠上所用的4800顆琉璃珍珠，每一顆都需手工在火焰中滾圓、打孔，最小的直徑僅2.5毫米，光是制作這些珠子就耗費了團隊15天的時間。更具開創性的是，為了克服琉璃的厚重感，孫啟燁團隊創新性地采用了鏤空編織工藝，并選用了一種通透感極佳但極難駕馭的“軟料”，使得整個鳳冠在視覺上輕盈、通透，光影流轉。它保留了原物的莊嚴規制，卻用琉璃獨有的幻彩質感，消解了禮器的厚重感，這是對傳統的最高致敬，也是對創新的最美詮釋。

《琉璃鳳冠》實物拍攝

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《蝴蝶靈蛇花冠》：危險與詩意的交響

如果說《琉璃鳳冠》展現的是對宏大歷史的結構性回應，那么95后藝術家劉媛的《蝴蝶靈蛇花冠》則是一首精微、內斂的個人化詩篇。這件作品是燈工技藝“火中取藝”美學的完美體現。藝術家以驚人的技巧，將蝴蝶翅膀的纖薄易碎、花瓣的柔美嬌嫩與靈蛇的蜿蜒動態同時凝固于一件作品之中。蝴蝶與花朵代表了生命的美好與脆弱，而蛇也許就象征著原始的生命力、危險與蛻變。這件作品不僅展現了手工藝者對造型美學的極致把控，更探討了美與危險、創造與毀滅并存的自然法則與藝術哲學。它證明了新一代琉璃藝術家已經超越了對傳統器型和題材的模仿，進入了更廣闊、更具思辨性的象征與隱喻的創作領域。

《蝴蝶靈蛇花冠》實物拍攝

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《永恒》與《莫奈花園》：思辨與想象的延伸

由劉媛參與創作的另一件作品《永恒》，則將藝術的探討引向了更為深刻的思辨。琉璃澄澈通透能將瞬間的美凝固下來，看起來仿佛凝固了時間獲得了永恒；但其本身又蘊含著與生俱來的脆弱性。作品《永恒》很可能正是對這一核心矛盾的深刻回應。在有限易碎的生命形式中，何為真正的永恒——是精神的延續、美的定格，還是創造本身所蘊含的無限價值？這與她在《蝴蝶靈蛇花冠》中對生命、美與危險的思考一脈相承，展現了新一代藝術家渴望在作品中兼具視覺沖擊力與精神內涵的追求，在對美的求索中，用火焰書寫著關于時間與存在的答案。

《永恒》實物拍攝

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而王凱兵吹制的《莫奈花園》這一作品，則將視野投向了更廣闊的全球藝術，給觀者呈現出一場東方琉璃與西方印象派的跨文化對話。印象派捕捉光影瞬息變化的藝術追求，在琉璃這種能夠吸收、折射、表現光色的獨特材質中找到了完美的物質載體。作品以斑斕的色彩、流動的形態，在三維空間中再現了莫奈花園中水光瀲滟、花影浮動的景象。當代淄博琉璃藝術家開放的文化心態，他們不僅從中華傳統文化中汲取營養，也積極地與西方藝術展開交流互鑒，不斷拓寬琉璃藝術的美學邊界。

《莫奈花園》實物拍攝

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三、結語：在琉光璃彩中看見未來

走完三個展廳，從古樸的琉璃環，看到當代華美的琉璃鳳冠，一條清晰的脈絡已然浮現：淄博琉璃的千年歷史，不是一條走向終結的直線，而是一個不斷回歸汲取并且再創造的生命循環。淄博琉璃并非塵封在博物館中的歷史遺存，而是一門仍在呼吸、成長、充滿無限可能的活態藝術。

95后00后的年輕匠人對傳統懷有敬畏，但更擁有敢于挑戰和突破的無畏勇氣，興許對傳統最虔誠的守護正是最大膽的創新。當古老的光被一雙雙年輕的手捕捉，并重新塑造成這個時代的色彩時，我們看到的不僅是琉璃的過去與現在，更是中華優秀傳統文化生生不息、光華永駐的美好未來。